“陳哥，這畫我覺得有點問題，慎入啊～”

齊鳴拉著陳偉走到了個人少僻靜點地方，開口便說了自己的判斷。

陳偉眉頭一凝，雖然心裡有所預料，但真聽齊鳴這麼說了，他的心裡還是咯噔了一下。

他身邊跟著的小女友，也是眨巴著倆大眼睛，好奇的看著這個看著麵前這個，貌似比她也大不了幾歲的青年。

自從跟陳偉交往後，她也跟著見識了不少所謂收藏圈裡的人，不說各個七老八十吧，但像是齊鳴還有林軒這麼年輕的，也是第一次見。

她奇怪，麵前這年輕人哪來的底氣，在陳衝這種業內前輩麵前，指點江山。

“小齊，這畫也給我一點點違和感，但這裡頭的利潤實在不小。而且不管布局還是筆法，就是瞧不出問題，能給說說嘛？”陳衝眼角的餘光又瞄了瞄那處人頭攢動的景象。

那畫就像是魚鉤上的餌，不停的抓撓著他，要不問清楚，讓他就這麼放棄，他怕是後麵幾天都睡不好了。

“要說問題，我這還真有個不算問題的問題。”

齊鳴斟酌著解釋道：“1939年，算是國內抗戰最艱難的日子，不少有錢有名望的都出國避難。

正好那時候徐悲鴻受邀到印度，既是開畫展籌錢抗日，也是借機躲避戰火。後來太平洋戰爭爆發，印度也正式參戰，他便離開印度，由於當時咱們國家的沿海港口都被日方占領。

所以，他借道去了馬來西亞，他在馬來西亞一直呆到1942年，日本入侵馬來西亞，他才離開，隨後經過緬甸回雲南。這畫上落款1941年，年份上確實沒錯。但我注意到一點。”

陳偉知道重點來了，眼神變的認真起來。

“陳哥應該也發現了，這畫用的是地道的安徽涇縣宣紙。那時候畫家都講究，筆必須得用湖州的湖筆，紙也一定要是安徽的涇縣老宣，有的畫家甚至要精確到堂號。

從時間上算，徐悲鴻到馬來西亞時，已經在印度呆了一年，他隨身能攜帶多少宣紙？更何況，按照零星的記錄，他在印度的一年裡作畫和練習的數量可不少。

那時候可不像現在，四通一達，缺什麼叫個快遞就行，從他離開國內，到畫這幅畫，差不多2年時間，他手上還有這麼大尺幅的正宗老宣就很奇怪了。陳哥您覺得呢？”

“這～”

陳偉麵露遲疑，這年頭什麼都要看數據。齊鳴一個個時間節點報出，極大的增加了說服力。他身邊的女孩也是小嘴微張，一臉驚訝，暗想：這難道就是傳說中的過目不忘？

“小齊，你這真是博聞強識啊。”

陳偉伸出拇指，比了個讚。

“我大學和研究生就是學這個的，也就知道的多點。”齊鳴謙虛的笑笑，又再加了句：“其實，這理由挺牽強，萬一人家帶的足夠多，或者有門路在國外找到呢。

我覺得假，最重要的還是靠感覺。曾經有幸上手過幾幅徐悲鴻的真跡，那畫看著，跟真跡比差了那麼點意思。當然這些都是我的粗淺見解，陳哥你當個參考就行，都說不準的。”

這話他說的那也是掏心掏肺了。事實上，紙張這借口，就是他臨時編的。

馬來西亞，印尼那塊，其實就是徐悲鴻的自留地。他出身貧寒，當初能留學法國，靠的就是一眾南洋華人富豪的資助。

此後徐悲鴻更是學鄭和，7次下南洋，留下了大量作品，數量之多僅次於國內。南洋人還把徐悲鴻在南洋的這段經曆當成是一件光彩的事。

以此判斷，南洋的友人一定是深知徐悲鴻的作畫習慣，預先準備好安徽老宣紙，是完全有可能的。

要說前頭扯的那一段史料，還有點牽強，那這最後一句憑感覺，對陳偉的殺傷力反而更大。他混跡這行多年，深知，很多古董那就是假賽真，假的做的比真的還像真的。